金剛博物館
由剛泰文化集團(tuán)全力打造上海最大民營(yíng)博物館——金剛博物館將于2018年1月1日盛大開館。
金剛博物館位于園中路888號(hào)，由剛泰集團(tuán)首席文化顧問、知名學(xué)者余秋雨先生親筆題寫牌匾。
作為“泰會(huì)生活”文博品牌和泰會(huì)生活文化園內(nèi)最大亮點(diǎn)之一，全館面積約20000平方米，包括古代石雕館、海上畫派館、油畫館、雕塑館、翡翠館、精品翡翠館、近現(xiàn)代大師館、文房古玩館、玻璃藝術(shù)館、臨展館十個(gè)展館。
現(xiàn)擁有各類珍稀藏品40000余件，常年舉辦各類主題展、名家展和特別展。
古代石雕館
石雕石刻是中國(guó)古代雕刻作品中的主要表現(xiàn)形式，作品的內(nèi)容多為佛像、文武官員、瑞獸及裝飾圖樣。佛像多置于石窟寺和廟宇中，文武官員與瑞獸(主要為石象、石獅、石虎、石馬、石羊、石麒麟等)常置于陵墓甬道兩側(cè)。石獅因其又兼具護(hù)法、辟邪等功能，適用范圍更為廣泛，皇宮、庭園、衙門、民宅，以及在拴馬樁上都可見其身影。石雕石刻最早出現(xiàn)于新石器晚期，作品形體較小。西周晚期發(fā)明冶鐵術(shù)后，鐵工具取代了石工具和青銅工具，使其能夠在堅(jiān)硬的石材上進(jìn)行雕刻。西漢以后，開始出現(xiàn)碩大的石雕作品，南朝時(shí)已有高3米，長(zhǎng)4米的石辟邪。在表現(xiàn)技法上綜合運(yùn)用了體塊雕琢與線刻的手法，概括洗練，富有裝飾趣味。以佛碑為代表的石刻浮雕在北朝至隋代有了重要發(fā)展，反映出雕刻家對(duì)光照的認(rèn)識(shí)和掌握。唐宋雕刻在藝術(shù)表現(xiàn)上更為豐富，形態(tài)明朗，體量厚重，起伏強(qiáng)烈，節(jié)奏鮮明。明清雕刻多見于陵墓，表現(xiàn)手法漸趨細(xì)膩，繁復(fù)，層次感強(qiáng)，但氣勢(shì)和震撼力均不及于唐宋，不過其在建筑裝飾運(yùn)用上十分普及，包括民居、牌坊。這里展示的石雕石刻作品是從上千件藏品中精選出來的，反映出中國(guó)古代雕刻特有的藝術(shù)風(fēng)采。
玻璃藝術(shù)館
玻璃作為一種材料，當(dāng)它通過藝術(shù)家之手變成藝術(shù)品時(shí)，無(wú)論是表達(dá)內(nèi)心深處的感情，還是描寫現(xiàn)實(shí)的表象，我們都能從中觀察到一種絕對(duì)獨(dú)特的藝術(shù)形式所具有的特點(diǎn)。玻璃藝術(shù)地位的確立在上世紀(jì)六十年代末期，這是一次在藝術(shù)史上稱之為“玻璃工作室運(yùn)動(dòng)”(the Glass Studio Movement)的十分巧合的聚會(huì)，各種不同的思想、價(jià)值觀和技術(shù)在這一領(lǐng)域得以相互接觸。從本質(zhì)上說，玻璃藝術(shù)在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)揮的作用，與印象派繪畫的美術(shù)史，中國(guó)水墨藝術(shù)在人文方面說起的作用毫無(wú)二致，這些藝術(shù)家都是有遠(yuǎn)見卓識(shí)的人，他們?cè)谝槐緞e人看不到的書中毫無(wú)困難地闡釋著現(xiàn)實(shí)，這是玻璃藝術(shù)以其魔幻般的材料和精確的技術(shù)在我們面前所展現(xiàn)的世界。展覽選擇了二十六位藝術(shù)家的作品，他們來自捷克、斯洛伐克、英國(guó)、愛爾蘭、法國(guó)、日本、美國(guó)和中國(guó)，涵蓋了百余件館藏玻璃作品的各種形式和題材。
雕塑館
雕塑館展出的是中國(guó)老中青三代雕塑家創(chuàng)作八十余件作品。它們能反應(yīng)現(xiàn)在中國(guó)雕塑界的基本面貌，一個(gè)橫截面，較齊全。2009年，剛泰美術(shù)館和中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)有一次很好的合作，成功舉辦了雕塑百家聯(lián)展，并收藏了所有的展品。接著剛泰美術(shù)館又陸續(xù)收藏了一些藝術(shù)家的作品，這為雕塑館的成立打下了很好的基礎(chǔ)�？梢钥吹街袊�(guó)雕塑家們?cè)谝粋�(gè)特殊的歷史階段創(chuàng)作的作品，這里面中有紅色主題、現(xiàn)實(shí)關(guān)懷也有抽象表現(xiàn)。改革開放以來是中國(guó)雕塑藝術(shù)發(fā)展的最好時(shí)光，在公共雕塑領(lǐng)域、架上雕塑創(chuàng)作和當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐上都出了不少優(yōu)秀人才和作品。老一代藝術(shù)家意氣風(fēng)發(fā)，年輕的藝術(shù)家們積極探索勇于創(chuàng)造。這種現(xiàn)象是史無(wú)前例的。
近現(xiàn)代大師館
近現(xiàn)代的中國(guó)繪畫是在傳統(tǒng)文化與西方文化的博弈中順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展而走向一個(gè)新的階段。藝術(shù)家力求在題材內(nèi)容和表現(xiàn)形式，尤其在繪畫技法的歧異上突破傳統(tǒng)繪畫的局限，將中國(guó)繪畫從宮廷畫、文人畫轉(zhuǎn)變?yōu)槌蔀橐环N深受大眾喜愛的平民藝術(shù)。海上畫派的崛起，建樹了一代新風(fēng)，也帶動(dòng)了書畫市場(chǎng)的繁榮。隨著留學(xué)西方的青年美術(shù)家紛紛歸國(guó)投身于國(guó)民的美術(shù)教育，不少藝術(shù)家還身居要職，身體力行地吸收西方繪畫之長(zhǎng)來改造國(guó)畫，在“中西融合”中呈現(xiàn)出嶄新的面貌。于此同時(shí)，另一些藝術(shù)家則以新思想在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上改造國(guó)畫，同樣獲得了大眾的贊譽(yù)。畫家們多元的藝術(shù)追求為現(xiàn)代中國(guó)畫帶來了一派生機(jī)勃勃的興盛局面。這里展示的(五十余件)中國(guó)畫作品，出自我國(guó)近現(xiàn)代繪畫史上舉足輕重的10位大師之手，有林風(fēng)眠、徐悲鴻、劉海粟、張大千、潘天壽、齊白石、李可染、吳昌碩、傅抱石、黃賓虹等。他們以各自的藝術(shù)追求和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格、異彩紛呈的繪畫作品匯聚成中國(guó)近現(xiàn)代繪畫的煌煌氣象。
油畫館
金剛博物館名家名作油畫館在其中最顯著位置，館中落落大方的懸掛著中國(guó)各個(gè)時(shí)期頂尖油畫家，五十余幅從近現(xiàn)代到當(dāng)代的代表作品，作品堪稱經(jīng)典，完全可以比肩中國(guó)任何一個(gè)一流美術(shù)館。其中有上世紀(jì)顏文樑等老先生四五十年代的印象派風(fēng)格的作品。有陳逸飛的系列之作藏民和周莊，其中藏民一幅乃上乘之作。有中國(guó)八大藝術(shù)院校滾滾諸公，如許江，羅中立，楊飛云，龐茂琨等院長(zhǎng)，尚揚(yáng)，朝戈，閻萍，石沖，冷軍，楊參軍等學(xué)院中堅(jiān)的力作。還有當(dāng)代青年實(shí)力派畫家毛焰，劉小東，忻東旺等等之杠鼎之作，還有當(dāng)代藝術(shù)家諸如王廣義，曾梵志，鐘飚等等，幾乎一網(wǎng)打盡，還有艾軒，徐唯辛，賈滌非等中年藝術(shù)家。應(yīng)該說這一館作品最難能可貴的有那么幾點(diǎn)：一，完全按中國(guó)美術(shù)編年史嚴(yán)格遴選，及其強(qiáng)調(diào)學(xué)術(shù)性;二，幾乎是名家之力作;三，當(dāng)代藝術(shù)作品高度完整;四，收藏作品保存完好。
海派館
金剛博物館海派館展示陳列50位藝術(shù)家的國(guó)畫書法作品50余件，這些作品以畫家的出生年分析，從1823年出生的胡公壽，到1958年出生的陳琪，年份跨度135年。從畫家出生地域來看，這些藝術(shù)家大多數(shù)來自浙江、江蘇，這里地緣相接，文風(fēng)相近。從作品時(shí)間劃分可分三個(gè)時(shí)期，第一個(gè)時(shí)期以胡公壽、吳昌碩、任伯年、任薰、蒲華、王震等為代表:第二個(gè)時(shí)期以汪亞塵、江寒汀、張大千、潘天壽、吳湖帆、林風(fēng)眠、黃賓虹、唐云、謝稚柳、陸儼少、錢瘦鐵、朱屺瞻、程十發(fā)、劉旦宅為代表:第三個(gè)時(shí)期以陳佩秋、林曦明、周慧珺、張桂銘、陳家冷、韓天衡、蕭海春、施大畏、盧輔圣、張雷平、張培成、韓敏、韓碩、車鵬飛為代表的藝術(shù)家的作品。這些作品可以說是蔚為大觀，較為客觀反映了上海中國(guó)畫傳承發(fā)展的脈絡(luò)。
